洛阳民俗博物馆潞泽会馆。
福建省莆田市涵江区民居大门外的腰门。
百合科蒜属植物蒜 Allium sativum L. 别名：蒜头、大蒜 形态特征：多年生草本，栽培，全体具强烈臭辣味。地下鳞茎球形或扁球形，由6―10个肉质瓣状小鳞茎组成，外包灰白色或淡紫红色的干膜质鳞皮。叶数片，基生，扁平中实，条状披针形，灰绿色，宽约2.5厘米，长约50厘米。夏季开淡粉红色花；花葶高约60厘米，直立，圆柱形，伞形花序顶生，有膜质长苞片1―3枚；花常为珠芽所代替，通常为不育性，具长梗；花被6片，雄蕊6；子房上位，3室。蒴果。种子黑色。 采集：鳞茎入药，春、夏季采收，扎杷，悬挂通风瓃Ỵ瓄��
《喂蚕》（Feeding the silkworms），约1870－1890，纸本水彩画，41厘米×30.3厘米，清代广东画师吴俊绘。描绘清代广州的桑蚕养殖情景。
《灸箔》（Keeping the silkworms warm），约1870－1890，纸本水彩画，41厘米×30.3厘米，清代广东画师吴俊绘。描绘清代广州桑蚕养殖的情景。灸箔，即用火烤养蚕的工具。
清代广州的桑蚕养殖――上簇，即将蚕从养蚕工具移到蚕吐丝作茧的工具上。（1870-1890年间作 纸本水彩画）
清代广州的丝织――浴茧，即缫丝前将蚕茧清洗称为浴茧。（1870-1890年间，纸本水彩画）。
《缫丝》（Drawing silk filaments），约1870－1890，纸本水彩画，41厘米×30.3厘米，清代广东画师吴俊绘。描绘清代广州的丝织女工缫丝的情景。
《修痒》（A curer of skin disease），约1790年，纸本水彩画，36厘米×46厘米，清代广州外销画。描绘的是清代广州的游医。
《抄纸》（A paper maker），约1790年，纸本水彩画，36厘米×46厘米，清代广州外销画。描绘清代广州的造纸工人在制造纸张的情景。
《卖江口》（An itinerant medicine seller），约1790年，纸本水彩画，36厘米×46厘米，清代广州外销画。描绘清代广州街头的药贩。图中的“买”是“卖”的笔误。“江口”应是“药”的意思。
《御龙舟》（Emperor\\\'s boat），1800-1820，纸本水彩画，32厘米×38厘米，清代广州外销画。描绘清代广州的御龙舟。
《龙船》（Dragon boat），1800-1820，纸本水彩画，32厘米×38厘米，清代广州外销画。描绘清代广州的龙舟。龙舟，即是船上画着龙的形状或做成龙的形状的船。中国民间的赛龙舟是端午节的主要习俗。
清末民初，香港娶亲的队伍。
奇装异服的蒙古妇女。这些蒙古妇女奇怪的服饰的主要特点是高垫肩和花格图案的长袖，这清楚表明世界各地的人都渴望特别的装饰。她们的头发扎在翼状冠里，顶端有重饰，效果奇特。上翘的尖头鞋为这奇特的打扮添上了最后一笔。
身着皇室服装的蒙古王子。这位忽必烈大汗的后裔的高贵气质符合他王子的身份，他对先祖感到自豪：当年大汗的力量甚至名字都令所有的亚洲人敬畏。
满族贵妇服饰。但她们还是受到汉族的影响――认为小脚是美的关键，照片上的贵妇把缠得变形的脚塞进了奇特精细的尖头鞋里。
清末，一位有钱的蒙古喇嘛。他穿着毛皮袖口，丝料刺绣的厚冬衣和漂亮的靴子。
新加坡里士家路37号二楼靠窗口的厅内，正面的墙壁上挂着两排一尺多大的照片，那都是“自梳女”们当年的玉照。从左到右分别为：何银好（82岁）、蔡宝霞（92岁）、区二女（98岁）、苏焕琼（85岁）、区素馨（82岁）。
云南东川红土地上犁地的农民